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□□如果把一切存在現象當成語言來看待，語感的問題就無所不在。
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□□看動畫的角度。人們當然可以「直直的」看，吞食情節和畫面；但這樣看可以增加觀賞視角，平添新的樂趣：從主題、聲優系列來看，從比較主題、比較聲優、比較原作與漫畫的系列來看，從個人自訂的喜好節點來看……當我們這樣看，就穿透了動畫本身，與創造性的技術同步共舞——此時閱聽人就參與了文本，釀造起自己的作品。
□□深度閱讀（或者說互文的閱讀），是滿懷欲望的重新洗牌，是交換舞伴的愉快遊戲。
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□□看動畫時，有些聲優的聲音特別容易在腦海裡留下印象；聲音挑逗了聽官，讓人不能自制地想搜尋那個聲音的更多訊息。在網路上以關鍵字搜尋當然很方便，不過最美妙的是不期而遇。
□□我最先在《涼宮ハルヒの憂鬱》中對古泉一樹的配音留下模糊的好印象，繼而在《心霊探偵八雲》中對斎藤八雲的聲音產生興趣，最後，當セバスチャン（惡魔執事）在《黑執事》中一開口，我全身就像有電流通過一般：「就是那個聲音！在聽覺記憶裡慢慢形成意義牽絆的聲音！」。如此這般，這就是神妙愉悅的偶遇。
□□所以，以小野大輔這位聲優為對象，搜尋他配音過的動漫角色，一一閱聽，似乎也是在情在理的。一口氣「聽」了五、六部與小野有關的動畫之後，再回頭重溫《黑執 事》，我發覺閱聽感有微妙的質變。聲音的表演自我這兒攫取了額外資源，從而給惡魔執事這個2D角色增添了溢出此平面空間的立體效果——我帶著一種有歷史的視野和有歷史的情感，認同地觀賞此要角的動畫表現；於是我體驗到深度，親近了聲音的表演技術，甚至模仿與創制的天賦（人人皆有的）瞬間就要啟動：讓我也說說他的台詞、琢磨一下那表演的技藝吧！
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這句台詞外國語很難譯個完整。
日文中「あくま」和「悪魔」同
音；「あくまで執事です」可以
是「只是執事而以」的意思，翻 個面就成了「是惡魔執事」。 |
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□□最近注意到，日本動漫所釋放的繁多訊息中，「消失」的確足以構成一種主題。隨手就可以拈來好幾個例子：《夏目友人帳》中的夏目常懷疑自己不該存活在世上，《ケロロ軍曹》中的ドロロ被設計成存在感薄弱、經常鬧消失的諧角。《魍魎の匣》主題曲中有一連三句強烈的「消えたい」（好想消失），這句歌詞同時也影射該作品中某些角色的心情。凡此種種，不勝枚舉。於是，本著這種閱聽「消失主題」的經驗，上週看到《黑執事》中的アンジェラ・ブラン（虐殺天使）喊出他的專屬台詞時，就覺渾身一陣怖慄。
□□「不浄で消せ、不要で消せ、不良で消せ！」這就是虐殺天使對於人之存在的惡意否定，譯成中文就是：「不潔的，消失吧！無用的，消失吧！不良的，消失吧！」為什麼日本動漫中會有大量的消失之主題？先別太輕率的給出那個容易的答案：「消失就是涉及存在的安危感，在日本中青代的集體意識中，『存在的印證』一直是渴望也是隱憂。」
□□真的是路人甲也能說出的答案，但這樣不行，欲回答這個問題，也必須置入語感、莊重的回答才好。
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□□總覺得好像無意間打開了麼，關於語感的，滔滔是也（與R.B.不斷相遇）。
□□如果我對唐詩也像對動漫一般如數家珍、同情共感，那研究上的情感矛盾會降低90%以上吧……。
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